格非论叙事

1、作家与现实的关系：他们必须发现并提出问题，然后给予解答。

2、作家一味地纵容读者的后果必然会使他们的期待逐步升级，从而将作家一次次推向绝境。这种风险也许构成了写作的部分魅力。她同样也可以解释，为什么很多畅销小说经不起时间的考验。因此，高明的作家懂得节制，同样地亦不会过分依赖悬念、戏剧性的故事转折和种种叙事的技巧。他们不会让读者轻易获得满足，而总是尽可能地推压股市高潮的来临。

俄裔作家纳博科夫曾经为此作过一个象征性的比喻：一个画家站在高高的脚手架上作画，当他完成画作之后便完全忘记了自己是站在高处，后退着看自己的作品。这时，画家会不会摔死？按照一般读者的眼光来看，画家注定不会死。但纳博科夫指出，当代的小说家很可能让这位画家摔死。这既简单又真实，恰恰符合人们平淡无奇却又诡异无常的生存状态。

3、伟大的作品风格并非来自于精巧的结构、典雅的语言和扣人心弦的情节，它往往依靠朴实、含蓄、自然的叙事能力，正如波德莱尔指出的那样，杰作犹如大动物，通常具有宁静的外表。

4、无论作者是否能够意识到或承认这一点，事实上，在写作中，作者一直在和“虚设的读者”交谈。

许多读者永远无法了解的一点是，“真正的作家”与读者毫无关系。一待作品发表，真正的作者实际上已经暂时的死亡。在阐释学的意义上，这时的作者实际上已经变成了自己作品的一位读者。在阐释作品方面，作家的意见并不比一般读者来的高明。当然，作者本人可以通过答记者问或公开演讲来阐释自己的作品，但这种形式对读者来说并非始终有益。有时甚至会破坏阅读。因此，塞林格拒绝新闻媒体的采访并非完全处于矫情。

5、米兰·昆德拉认为，每一位真正的小说家都在等待听到那种超越个人意识的智慧之音，那是小说本身的智慧。

6、现代哲学和语言学的研究表明，在某种程度上，语言并不能确切地表达思想，甚至它也不能客观地表现食物，因为语言本身便是一个高度人性化的产物。这一特性便决定了通过语言去构筑纯客观的世界的企图是徒劳的。

7、写作的功力体现在对强度与速度的安排。这需要作者去创造一种文字的音乐性。